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浅谈音画连系正在皮克斯动画中的感化

日期:2019-08-14   浏览次数:

  浅谈音画连系正在皮克斯动画中的感化_影视/动漫_糊口休闲。跟着日益增加的经济趋向,人们曾经进入到了一个消息时代。近十年来数字科技曾经渗入到了影视做品的每一寸肌肤,为人们添加了无限的视觉享受的同时,也正在验证着科技所带给人们的欢愉。

  浅谈音画连系正在皮克斯动画中的感化 [摘要]:音乐,做为动画这种试听艺术的表示形式的主要部门,几乎占领了一半 的比沉,它和色彩、构图、动做等其他动画要素正在一路,形成了丰硕的动画艺术 表示力。音乐进入到动画中取画面连系后发生的这种“美” ,对于动画来说举脚 轻沉。 本文通过对皮克斯动画做品中的音画关系的进行了阐发,并着沉阐发了音 乐和画面连系正在动画片中的使用,归纳了音画连系正在动画中的感化。 [环节词]:音画连系、动画画面、皮克斯动画 音乐和动画连系当前, 成为动画这个分析艺术的一个主要构成部门,同时也 是一种新的音乐表示形式。动画中的音画连系正在凸起动画的动做、脚色性格、加 强动画的戏剧性、 衬着动画的氛围方面起着特殊的感化。文章通过对动画做品中 的音画关系的进行了阐发, 并着沉阐发了音乐和画面连系正在动画片中的使用,然 后连系当皮克斯动画做品,归纳了音乐对动画画面所起的感化。 音乐是影视动画艺术的次要表示之一,片子自降生以来,从无声到有声,是 科技成长带来的冲破。1906 年, 《一张风趣面目面貌的诙谐相》问世。这部三分钟的 影片被是世界上第一部动画影片。这部动画片于 1906 年 4 月 6 日初次公映 之后。晚期的无声动画持续了近 20 年之久。 1928 年,美国迪士尼推出了第一部 有同步声响的动画 《威廉号汽艇》 ,引领着动漫片子进入了多姿多彩的有声世界。 音乐进入到动画中取画面连系后发生了这种“美” ,动画是视听艺术,我们研究 的就是声音和画面连系的艺术“美” ,声音和画面元素正在动画构架影片的次要因 素,可否得当放置声音取画面的关系对于整部动画片的感情表达起着环节感化。 一、皮克斯动画音乐 皮克斯动画是当前动画成长的标杆, 正在皮克斯的动画中音乐取画面相连系所 带来的视觉冲击表现的极尽描摹。正在他们出品的动画片中影片中,无论是动画电 影仍是动画短片,皮克斯工做室为了使动画的连贯性加强,情节更紧凑,愈加富 有张力动做,音乐元素成为其奇特的表示手法之一。往往正在呈现剧情严重时,用 快节拍和急促的音乐鞭策动画画面,从而使影片的结果愈加扣。这使不雅众们 正在旁不雅影片时很容易被吸引住,音乐使动画影片更有朝气,充满活力,使动画角 色抽象更深。从而更好的表现动画动做的幻想性、夸张性等特征,从而能够 更全面的展示动画的魅力。皮克斯动画虚幻取现实的交叉世界,个性化的言语、 取画面离间的音乐,用以衬着氛围、强调脚色性格、注释画面内容。特别正在做动 做时还起到了表示脚色性格的感化,使故工作节的成长相呼应。 因为动画的音画连系是成立正在视听艺术成立的根本上, 从音乐形式来看大部 分优良影视动画中的音乐利用相当丰硕,几乎涵盖了所有的音乐形式,出格是皮 克斯动画, 很是长于操纵声音的冲击力,使不雅众的沉浸正在动画视听艺术的享受之 中。从表示形式来看,皮克斯动画片的擅长使用诙谐形式,画面和音乐的连系恰 恰透显露动画财产高度发财的文化价值。说到皮克斯,我们凡是会被它的的动画 感应印象深刻,可是其动画音乐更是极富盛名。 此中的有良多做品更是因音乐而获出名的, 我们能够通过一些数字看出音乐 正在皮克斯动画里的主要性。1995 玩具总带动《Toy Story》获得 1996 年奥斯卡特 殊成绩、 最佳原著脚本提名、 最佳音乐或喜剧片配乐提名、 最佳歌曲提名。 1998 《虫虫危机》获得 1999 年奥斯卡最佳音乐或喜剧片配乐提名。1999《玩具总动 员 2》获得 2000 年奥斯卡最佳歌曲提名。2001《怪兽电力公司》获得 2002 年奥 斯卡最佳歌曲、最佳动画长片提名、最佳音效剪辑提名、最佳原创配乐提名。 2003《海底总带动》获得 2004 年奥斯卡最佳动画长片、最佳原著脚本提名、 最佳片子配乐提名、最佳音效剪辑提名。2004《超人总带动》获得 2005 年奥斯 卡最佳动画长片、最佳音效剪辑、最佳原著脚本提名、最佳混音提名。2006 《赛车总带动》获得 2007 年奥斯卡最佳动画片提名,最佳歌曲提名、2007 年 金球最佳动画片、2007 年格莱美最佳片子原声带。2007《美食总带动》 获得 2008 年奥斯卡最佳动画长片、最佳原著脚本提名、最佳配乐提名、最佳 音效剪辑提名、最佳混音提名。2008《机械人总带动》获得 2009 年奥斯卡最佳 动画长片,最佳原著脚本提名、最佳配乐提名、最佳歌曲提名、最佳音效剪辑 提名、最佳混音提名。2009《飞屋环纪行》获得 2010 年奥斯卡最佳动画长片, 最佳配乐、最佳影片提名、最佳原创脚本提名、最佳配乐提名、最佳音效剪辑 提名。2010《玩具总带动 3》获得 2011 年奥斯卡最佳动画长片,最佳歌曲、 最佳影片提名、最佳改编脚本提名、最佳音效剪辑提名等等。这些优良的动画片 都正在出自于皮克斯动画工做室。 二、音画关系正在皮克斯动画中的阐发 音乐取画面的组合是音画蒙太奇中的主要环节, 动画制做的过程中必需得当 处置音画关系。音画关系分为三种表示形式,音画同步,音画对立,音画平行。 这三种关系有各自的特征以及感化。 音画同步,指音乐取画面的总体艺术气概情感分歧、节拍不异,是最常用的 一种音画关系。动画片从初期一曲到现正在根基沿用此气概,例如《米老鼠和唐老 鸭》 ,该动画片就是通篇使用音画同步的艺术处置体例。音画同步的音乐,也称 “米老鼠音乐” 。音画同步是音画关系中最根基的形式,也是动画片中最一种常 利用的形式。这种形式简单明白,通俗易懂,合适一般听众的不雅视习惯。音画同 步正在视听艺术中是最常用的音画组合体例,音乐通过听觉深化视觉抽象,使不雅众 看到的画面更动人。例如动画片《飞屋环纪行》中的一段音乐《 Married Life Michael》 。片子用短短 4 分钟的时间描画了他们的婚姻糊口:完竣的婚礼、乔迁 新居、户外野餐、婚后无子的失落、以及两小我相依相伴恩爱地老去、曲到艾丽 生病归天, 留下查尔孤独一人守着留有他们终身回忆的空屋子。 四分钟的时间里, 没有一句台词和对白, 音乐支持了整个画面,伴跟着变化剧情给不雅众带来的情感 崎岖。不得不说,这一段音乐是会措辞的,是音画连系的典型代表。 别的,从歌曲的音色上阐发,成婚的喜悦是轻快的小号,表示出仆人公查尔 和艾丽深挚的豪情。当小号的速度放慢,钢琴声占领从导时,则反映艾丽发觉自 己不克不及生育的难过。但音乐很快又愉快起来,他们正在接管了无子的现实后,愈加 的爱对方,音乐仿佛要告诉我们,糊口的城市过去,夸姣的将来还正在前方。 当愉快再一次降低谷底, 钢琴声带来的是艾丽的死讯。正在这四分钟的动画里音乐 制做人采用音画同步的处置体例,将查尔和艾丽正在分歧的场景,分歧时间段,采 用分歧的原创音乐, 同时很是注沉画面中细微的动做和情感的变化,加强了音乐 正在具体场景中取画面的协调以及对画面的支撑感化。 我们不得不提一下该片的配乐大师,迈克·吉亚奇诺。1967 年 10 月 10 日, 迈克·吉亚奇诺出生于美国,是皮克斯御用配乐大师。他曾为《超人总动 员》 (2004) 、 《美食总带动》 (2007) 、 《飞屋环纪行》 (2009)等皮克斯动画谱写 配乐。 2007 年,迈克·吉亚奇诺凭仗《美食总带动》的配乐提名奥斯卡,成为 动画音乐的新锐做曲家。2010 年他又凭仗《飞屋环纪行》的配乐摘得奥斯卡最 佳原创片子音乐大、美国片子电视金球合格莱美音乐等多项分量级大。 迈克·吉亚奇诺不只为动画片配乐,并且仍是一个享誉已久的影视音乐专业户, 他为电视剧《双面女间谍》 、 《丢失》和片子《碟中谍 3》 、 《星际迷航Ⅺ》等担任 的音乐创做也获得很高的评价。正在皮克斯不得不做曲家迈克·吉亚奇诺,为 一部充满着童心童趣的片子谱出了会措辞的乐曲,添上了点睛之笔。 《飞屋环逛 记》是戛纳片子节汗青上第一部动画片子、第一部 3D 片子做为揭幕式的影片。 它的成功获得了奥斯卡评委的承认,获得了第 82 界奥斯卡最佳动画长片和最 佳原创片子音乐大,先后正在全球 30 多个国度上映,共计七亿两千七百多万的 票房收入。 《飞屋环纪行》中的配乐使用保守的交响乐,营制出浪漫、诙谐,极 具戏剧性的影片结果,以此降服了挑剔的奥斯卡评委们,摘得了第 82 界奥斯卡 原创片子音乐的桂冠。 迈克· 吉亚奇诺为影片配乐的最大特点正在于可以或许按照影片剧情的需要来选择 合适的配乐体例。例值得一提的是,正在动画片中反映老年卡尔糊口的时候,用到 了歌剧《卡门》中的选段 Habanera 哈巴涅拉。看到这一段这一段画面,再听到 用小提琴吹奏的哈巴涅拉后, 感受此动画带着浓浓的后现代从义创做特征,有种 戏谑味道,似乎要告诉不雅众,卡尔的糊口正在艾丽死去后就变得孤单的好笑、无趣 的可怜,似乎是冷笑人生,也不外如斯。他考虑到故事的时代布景,才选择了弦 律做为二人恋爱从题,这取仆人公所处的 20 世纪二三十年代的时代特征相符, 非常密意的配乐取影片从题分歧,注释着爱的许诺取恋爱的意义。 音画对立, 音画对立是指声音和画面有内正在的逻辑关系,但呈现相反而相成 的形态, 正在统一时间内让音乐取画面做分歧侧面的表示,以期更深刻地表达影片 内容的形式。正在皮克斯的动画片中不乏这种典范的动画镜头,例如《机械人总动 员》 ,片中导演放置了大量陈旧事物取现代高科技的激烈碰撞,强烈的反差无不 表现出旧时代气味和归属感, 动画的配乐同样沿着这条道慢慢铺开,使用大量 六七十年代的典范歌曲对片中场景进行听觉上的塑制。 此中从 Jerry Herman 的经 典歌舞剧 《Hello, Dolly!》 当选取的 《Put On Your Sunday Clothes》 和 《It Only Takes a Moment》更是该动画的点睛之笔。此中正在动画片头插曲《Put On Your Sunday Clothes》 ,轻松愉快的百老汇歌舞剧特色,歌曲一播放便很逼真地展示出了太空 的艰深取广宽。这是反映美国 60 年代极具奢华,繁荣的百老汇大街的音乐,但 是现正在却正在对比街上空无一人,四处是黄沙漫天,垃圾飞扬的场景,只要一个机 器人正在扫除清理卫生, 极具对比结果。这首歌曲布景共同较为弘大的弦乐和结尾 处的回音化处置, 也展示了 700 年后地球的荒芜萧瑟。更使不雅众感受到环保的沉 要性,不雅影后无不带来震动。 音画平行,也称“音画并行” 。指影片中音乐取画面所表示的思惟豪情、角 色性格、艺术气概和戏剧性矛盾冲突彼此切近,但速度节拍并分歧步。申明性音 乐、 衬着性音乐都属于音画平行的音乐。其根基特点是音乐反复或加强画面的意 境、倾向或寄义。例如《机械人总带动》中伊娃取瓦力逃跑的戏份,片中的一首 布景音乐 《Eve Retrieve》 , 曲不雅的音画平行架构共同伊娃取瓦力逃跑的严重氛围, 使不雅众更为容易地融入本人的感情。 托马斯·纽曼,影片的音乐制做人,正在好莱坞有一支片子音乐世家——纽曼 家族。 托马斯· 纽曼亦是第二代中的一员, 父亲便是好莱坞片子音乐的创奇人物, 九座奥斯卡得从,阿尔弗雷德·纽曼。托马斯·纽曼是八十年代起头比力活跃 的一位片子配乐大师。其代表做为大师熟知的有: 《刺激 1995》 (The Shawshank Redemption ) 、 《第六感缘》 ( Meet Joe Black ) 、 《闻喷鼻识女人》 (scent of a woman)。此中《机械人瓦力》 (WALL-E) 曾正在第 81 届奥斯卡获最佳音效合成 (Sound Mixing) 、最佳原创音乐(Original Score)等项。这位配乐大师从小 接管丰硕的音乐熏陶取完整结实的音乐教育,做品连系了电子取保守器乐,气概 极富尝试色彩和独创性。 这部快要三分之一篇幅没有对白,次要靠人物动做展示 的片子明显承继了他一贯的创做气概——用短小精干的配乐描述和弥补影片的 场景。 很多不雅众正在看完《机械人总带动》后,感受此中的配乐时间太短,布局也太 松音散等等。这其实都是大师他的音乐的,托马斯·纽曼制做的音乐乍一听 感觉就像是即兴吹奏,几乎没有从旋律,给人的感受较为平平。可是纵不雅整部动 画片,托马斯·纽曼正在音乐配器上削减了弦乐组的全体支持感,用一些较为温柔 的、凡是被用于伴奏的乐器如钢片琴,竖琴等取而代之进行独奏;旋律上有些采 用一个末节的频频演绎则雷同保守配乐法多从题加变奏展开的形式, 例如动画中 的两首配乐《Eve Retrieve》和《2815AD》 , 《Eve Retrieve》的前半段跟影片开首 的《2815AD》很类似,都使用了竖琴独奏交响乐布景伴奏的模式,听起来来很 有一种条理感和诡异奥秘的色彩。有所分歧的是《Eve Retrieve》后半段加沉了 使用管弦乐器的比沉, 高亢宏亮的号声伴着越来越稠密的鼓点,令场景显得更为 雄伟壮阔。 三、音画关系正在皮克斯动画中的使用 起首,音画关系正在影视动画中的使用过程中,起首要进行音乐的选择,纵不雅 皮克斯所有的动画音乐无论是专业创做也好,现有选择也好,音乐的类型必需符 合影片的全体基和谐气概。动画起首要取画面共同,出格是要合适动画画面,运 动动做的节拍特点。 正在皮克斯动画中,画面和故事的节拍根基决定了对音乐节拍 的选择, 选择的音乐要取画面节拍连结分歧。动画选择声音的时候比动听动听更 主要的是可否准确传达导演要表达的创做企图。动画音画连系可以或许传达情感、深 化从题、塑制情感、衬着氛围等等。这种例子正在皮克斯动画片里触目皆是,特别 是正在影片从题方面,音乐对于从题的现实上并不只仅是用歌词间接表 现, 并且还以音乐特有的情感传染力取影片的从题之间成立起一种联系,恰是这 种联系使不雅众无需太多思索就可以或许间接把握它所传达的消息。能够说,音乐正在其 最擅长的感情范畴为影片创制了一种基于听觉感官的叙事空间。 其次,音乐还可以或许起到交接故事布景,一般环境下,皮克斯的故事城市有其 特定的时代、地区和平易近族布景。分歧的时代,分歧的地域,分歧的平易近族常常意味 着言语和文化上的庞大差别以及音乐气概的悬殊。 通过音乐的传送往往可以或许不受 言语和文化差别的, 中转不雅众的心里。动画的音乐气概往往更容易让人们产 生难忘的回忆和奇特的体验,以致于一段色彩明显的乐曲对时代、地区、平易近族等 布景的交接以至胜过画面的视觉元素。例如《美食总带动》 ,全体上气概方向于 法国音乐气概,从全体看,该片的音乐气概充实考虑到了整个动画的时代、平易近族 及地区特征。为了同一音乐气概,皮克斯正在选择一段合适从题的从打音乐旋律, 通过多次的对比, 表示动画的从题音乐。为了凸起动画中剧情矛盾点选用一段取 从题分歧的音乐抽象来取从题音乐构成对比同一的关系。 从题音乐取场景音乐也 要相融合,更好地鞭策情节成长。 总结: 皮克斯动画片系列, 音乐气概跟着动画片的制做前进而成长成熟,而且逐步 成为一种具有奇特形态和准绳的配乐体例。 本文通过对皮克斯动画片正在动画配乐 使用的阐发研究, 发觉皮克斯动画配乐的过程中,无论采用哪一种方式来处置音 画关系,都从影视做品全体需求出发,细心设想,取得最完满的艺术结果。从中 能够看出来,音乐对于动画的主要性,对于当下中国国内动画成长畅后,从音乐 方面需要进修的更多, 但愿此文可以或许给中国动画的成长带来一点,尽本人的 菲薄单薄之力。 参考文献: 《影视艺术中声音取画面的关系》做者徐新曲、卢庆会 曲阜市 《浅谈影视音乐取画面的契合》孙伟 沉庆师范大学音乐学院 《论影视动画中的音画关系》郑送艳 西安工业大学 《今敏动画片子中音乐的运》做者荆咪、丛红艳 西安工程大学